关于墨条：神五与老冯（冯良才）论墨
启明按：这篇文章是启明根据书法江湖2006年网友“BDEY7188”发的帖整理的，因为文中提到了艺粟斋，所以此处老冯应该是艺粟斋的掌门冯良才先生。文章其实是两位老师的对话录，冯老师在文中回答了很多用墨条的朋友可能都会有的疑惑，转载于此，希望对大家有帮助。
问：墨的开裂，对于北方朋友来说是一件头疼的事情。
答：墨的开裂与制作过程有很大关系，但是也与时间地域有关。春夏季节，墨一般不会开裂，秋冬易裂。
西北方易裂，但东南方好一些。（看来直西兄的墨想不开裂也不可能）一般而言，每次磨好墨，应该用纸擦干净，放回木盒，可以确保不开裂。
我这次的墨的一大优点是怎么用，墨口不会发泡，膨胀，破碎（杂质多的墨墨口易碎），使用多久也不会变形。
古人的好墨使用后，墨口边沿完整，锐利，可以用来裂纸。
问：许多朋友认为墨不黑，不如墨汁方便
答：用墨和用墨汁写就的作品，就墨色而言完全两个层次，两种概念，不可同日而语。这是许多网友对传统好墨的优点不了解，所以有些误解。
用好墨写就的作品，笔划之间层次清晰。每一笔里面可以做到墨分五色。而墨汁写的作品，墨色呆滞，不通透。
关于墨的黑，也是墨汁所不能比拟的。好墨写的书法，装裱后明显比装裱前要黑，并且黑色还会加深。墨汁刚好相反。
关于墨的黑度的鉴定，就与蕞黑的一得阁墨汁比较。分别以一得阁墨汁与良才墨磨出的墨同时各书一张。在刚开始看不出大分别，一周后，墨明显比墨汁作品要黑，装裱后区别更是明显。
你现在用的良才墨汁，是我几年前研制的，现在配方有所改进。
蕞近又研制成功了松烟墨汁，以后你可以拿些去用用。
答：是的，当今能自己炼烟的，主要是我和苍佩室两家。
古人是以一个碗罩在桐油灯的上面收集烟。现在是滚筒式的。二十多斤油可以炼烟一斤。
油烟材料主要是桐油加猪油，桐油加香油，桐油加生漆。其中生漆很容易使人过敏，哪怕不碰到皮肤也会过敏，很危险。日本人分不清这些材料的区别，所有上海墨厂就笼统的叫做101至107。
松烟的炼制是用窑上面有一个斜的烟囱，松烟会落在烟囱里。一小碗松烟，就要一大缸水淘洗。松烟浮在水上，尘滓会沉入水中。
至于炼烟的材料，确实是整棵松树放进去烧的，别的材料不会混进去。
松烟墨的制作，手续非常繁杂，许多厂子只淘洗一遍，那肯定不行。
我的松烟墨你一定要好好用。这松烟是用明人的方法制作，有董其昌的墨色效果。
只是古人的松树大多是老松，树高参天，松脂丰富，墨色更黑。
问：炼烟成本如此高昂，为何不用一些高科技？
答：上海墨厂曾经请化工研究所对一些好墨进行研究。对墨里面的成分，材料等等都作了分析，配方也拿出来了，用光谱仪也好，用纳米材料的炭粉也好，可是制作出来的墨并不是那么回事。
问：谈了这么多，能否教我绝招，一眼就能看出墨的好坏？
答：墨的好坏，制墨人蕞清楚。使用者只有用了之后才会明白。不过，你可以看看墨的表面（不是指墨口），又黑又亮的，大多含有碳黑多，是差墨，好墨表面反而是发灰的。
问：为何有许多朋友有好墨，写出来的字还是发灰呢？
答：和用纸及用笔水准也很有关系。
用墨讲究，用纸也需讲究。我的很多朋友是直接到宣纸厂订制的，看能否达到要求。
现在的一些日本纸不错，他们把纸浆破碎，用喷***制作。
问：前些天我去朵云轩，看到韩天衡与高式熊的作品墨色奇特，是古墨吗？
答：韩天衡用的是我的墨。这次我墨试制成功，他使用后特别高兴，以为很久没有看到这么好的墨了。墨上面的艺粟斋三字便是他题写的。前些天，他去日本，又打来电话，让我制作一批，他带到日本去送朋友。
高式熊用墨汁居多，他的墨汁是我用纯油烟给他配置的，成本特别高。
谢稚柳对墨很讲究，总是让我精益求精。陈佩秋对墨无所谓。李可染先生的夫人好用大墨，每条得四两以上。
答：大墨非常不好做。古人小墨5钱，一两就算是大墨了。
答：你这些屯溪胡开文的唐墨是好墨。越用越发墨。
唐墨的唐是指中国，不是指唐朝的唐。
只是你的唐墨是四年前生产的，那时候配方还不完善。
上海墨厂的醉墨淋漓也是一块好墨。采用传统胶重制法。下墨慢，可是墨色极好。
答：我出生于制墨世家，我外公是上海墨厂的，我父亲是老胡开文的。
我现在对墨的研究和革新，很多是基于上海墨厂和胡开文的配方的基础上的。
上海墨厂是中国历史蕞悠久的正规墨厂，生存有四百多年了。后来的胡开文也是从中衍生出来的。
版权声明：本文由胡开文徽墨发布，如需转载请注明出处。部份内容收集于网络，如有不妥之处请联系我们删除 400-0123-021 或 13391219793
