为何它「落纸如漆」？一方徽墨前世今生
中国的文人一直称自己为“墨客”，将其作品称为“墨迹”，他人尊称为“墨宝”，一句“有得佳墨者，犹如名将之有良马”道出对墨的重视。
天下墨业，尽在徽州。清代画家石涛在评画时曾说“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”。徽墨产于古徽州府，香味浓郁自然，宜书宜画。在漫长的发展创新过程中，历代的文人雅士赋予其丰富的文化内涵。徽墨也成为中华民族传统文化的组成部分。
墨是黑的，却可分五色，水墨配比的微妙变化晕染出中国书画的万千世界，挥洒出中国文化长河中的点点印记，而这焦浓重淡清的五色，正是由于徽墨才得以呈现。
用徽墨写字作画，墨色变化丰富，匀净透亮，墨中见笔，能看见笔触和行笔的痕迹，不像墨汁两滴一滴滴上去，墨的层次就没有了，糊作一团。
墨在上古时期就有，那时以天然石墨为主，人造墨的历史则追溯至西周，据《述古书法纂》记载：“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”汉代始有“松烟墨”，以古松烧制的松烟制墨，墨色浓淡相宜，曹植曾赋诗称“墨出青松烟，笔出狡兔翰”。
唐末之前，产墨重地多集中在松树资源丰富的北方，制墨中心南移徽州则归因于北方战乱及皖南丰富的松树资源。河北制墨名匠奚超、奚廷珪父子因安史之乱南迁至安徽歙州（今安徽歙县），用黄山古松烧制的松烟制墨，配以金箔、麝香、玉屑、龙脑等名贵辅料，和以生漆捣10万杵，制出“丰肌腻理，光泽如漆”的佳墨。
深得南唐后主李煜赞赏。李煜封其为墨务官，并赐国姓李，李墨从此名声大噪，有“黄金易得，李墨难求”之说。“李氏父子可称得上徽墨宗师了。”宋代制墨业繁荣，以桐油炼烟，开创“油烟墨”。此时徽州制墨名匠辈出，松烟墨与油烟墨并举，成为制墨中心。
据《民国歙县志》记载：“至宋时，徽州每年以大龙凤墨千斤充贡。”北宋宣和三年，宋徽宗改歙州为徽州，“徽墨”之名正式诞生，延续至今。
据明末麻三衡《墨志》记载，明代徽州墨工达120多家。明代制墨竞争激烈，形成歙墨、休宁墨、婺源墨三足鼎立之势，墨家在墨模雕刻、墨谱图式、漆盒包装上竞相媲美，徽墨成为文人把玩的艺术品。
图谱内容包罗万象，不仅有中国天文、山川、物品、人文集会、儒道佛思想，还有四幅西洋天主教版画，颇具研究价值
古法制墨是个辛苦活，一间间房门内，炼烟、和料、制墨、晾墨、打磨、描金等11道工序各有讲究，藏着徽墨的秘密。
炼烟是制墨的头部步。几十个瓷碗一字倒扣排开，碗下是盛有桐油的灯盏，灯盏内一豆灯火摇曳，红色的火苗孕育着蕞黑的油烟。烟工需动作敏捷，及时从瓷碗内刮下烟灰，防止油烟过老。“古法炼烟油烟细腻质高却也费时，但灯火从未灭过，这是古人的智慧。
和胶之前，烟煤需先漂洗，并清除杂质。胶的配比需考虑烟料粗细、胶质优劣、制作时令、销售地区等因素。“徽墨采用动、植物油炼烟，拌以皮胶、天然麝香、梅片、金箔等珍贵材料制成。”周美洪说。
一张桌子、一杆秤、一张长凳、一把铁锤，这是所有行头。“打锤速度要快，要稳准狠，打得越透，黏性越好，墨质越好。”打锤要求双腿扎弓步，举锤需过耳，举起8斤重的铁锤将墨饼反复捶打近200下并不是个轻松活，一天下来往往手臂酸疼，捶打后用手揉搓成墨条更得用上揉面的力道，入模的墨还要置于长凳下以体重压实。
赋予普通墨条各不相同美感的是制墨工桌下堆得满满的木质墨模。老胡开文墨厂里收藏有一万多副模具，蕞老的可追至明清。
成型的墨还要经过漫长的晾晒。正值冬日，晾晒房里挂满白纸包装的墨条，如同白色冰挂，在经年累月的晾晒中散去水份，由软变硬，直至质坚如玉。晾晒过后的墨还要经过修边、描金、包装，方由烟灰蜕变成“坚如玉，纹如犀，丰肌细腻，光泽如漆”的徽墨。
徽墨尤重包装，绫裹盒藏，形式多样。一则为了防潮，保持墨的品质；二则使产品更显典雅、古朴、大方。因此，墨模制作也是徽墨制作工艺中不可或缺的部分。墨模分外模和内模，外模称外框，内模称印版。正版和背版是主要版面，上刻诗、书、画，追求诗情画意。
徽墨不仅以质取胜，而且还以精美的墨式著称于世。除具有“拈来轻、磨来清、嗅来馨、坚如玉、研无声”、“一点如漆、万载存真”的内在品质，同时还集绘画、书法、雕刻、造型等艺术于一体，是一种综合性的艺术珍品。
墨馨，一个喜欢东方美学和传统文化的温情女子。很庆幸能在我的图文里与你们美好相遇
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